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Capa - Abramovic, Marina - Pelas Paredes
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A

ADSHEAD, Janet. Dance history - an intro
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Digo que a cena é um lugar físico e concreto que pede para ser preenchido e que se faça com que ela fale sua linguagem concreta. Digo que essa linguagem concreta, destinada aos sentidos e independente da palavra, deve satisfazer antes de tudo aos sentidos, que há uma poesia para os sentidos assim como há uma poesia para a linguagem e que a linguagem física e concreta à qual me refiro só é verdadeiramente teatral na medida em que os pensamentos que expressa escapam à linguagem articulada.

Antonin Artaud

Capa Jacques aumont as teorias dos cinea
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B

Capa - Davinia Caddy - The Ballet Russes
Capa - Boris Kochno - Diaghilev and the

Ballets Russes

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... tímida, composta, diáfana, vestida de negro, lá estava minha princesa austríaca. Era Pina Bausch. Um monja com um sorvete, uma santa de patins, um vulto de rainha exilada, de fundadora de uma ordem religiosa, de juíza de um tribunal metafísico que de repente lhe pisca um olho. Com seu vulto aristocrático, tenro e cruel, misterioso e familiar, fechado numa enigmática imobilidade, Pina Bausch sorria para mim para se fazer reconhecer. Que bela face! Uma daquelas faces destinada a se fixar, gigantesca e perturbante, nas telas do cinema. O espetáculo de Pina Bausch, eu o assisti do começo ao fim, e gostaria que fosse mais longo. Senti logo uma grande simpatia, cúmplice de uma graça sem igual, de uma brisa alegre que soprava sobre a cena.

Federico Fellini

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Capa roy bennet uma breve historia da mu
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Capa - Bergson o Pensamento e o movente.
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Capa Anne Bogart - The Viewpoints book.p
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The quiet dance [1]  [2].

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Dossiê

DRAMATURGIA

(por Paulo Caldas)

Andrea Bardawil (Org.). Tecido afetivo: por uma dramaturgia do encontro.

Manuel Belisco; Maria José Cifuentes (Orgs.). Repensar la dramaturgia: errancia y transformación. Rethinking dramaturgy: errancy and transformation.

Synne K. Behrndt; Cathy Turner (Orgs.). Dramaturgy and performance.

Matteo Bonfitto. Tecendo os sentidos: a dramaturgia como textura.

Paola Secchin Braga. Dramaturgia no corpo.

Paulo Caldas; Ernesto Gadelha (Orgs.). Dança e dramaturgia[s].

Revista Cena nº29, 2019: Dossiê Dramaturgis(s), dramaturgismo em tempos pós-dramáticos.

Guy Cools. De la dramaturgie du corps en danse.

Guy Cools. Sobre dramaturgia da dança.

Joseph Danan. Mutações da dramaturgia: tentativa de enquadramento (ou de desquadramento).

Gisela Dória. (De)composição e produção de sentido: dramaturgias na dança contemporânea. [tese]

Gisela Dória. Entrelaçando fios: possíveis eixos dramatúrgicos na dança contemporânea.

Dramaturgias nº 8, 2018: Dossiê Dramaturgia da Dança.

Renato Ferracini. Por uma potente dramaturgia microscópica.

Jean-Claude Gallotta; Claude-Henri Buffard. Le chorégraphe et son dramaturge.

Pil Hansen; Darcey Callison (Orgs.). Dance dramaturgy: modes of agency, awareness and engagement.

Marianne van Kerkhoven. Looking without pencil in the hand.

Scott  deLahunta. Dance dramaturgy: speculations and reflexions.

Gotthold Efhraim Lessing. Hamburg dramaturgy.

Vanessa Macedo. Pulsação da obra: dramaturgias nas práticas contemporâneas de dança.

Marco de Marinis. Dramaturgy of the spectator.

Anny Mokotow. Decentred perspectives: dramaturgical developments in dance.

Ana Carolina Mundim. Dramaturgia, corpo e processos de formação na dança contemporânea.

Nouvelles de Danse nº 31. Dossier: danse et dramaturgie. [tradução]

Katherine Profeta. Dramaturgy in motion: at work on dance and movement performance.

Fátima Saadi. Dramaturgias: estudo sobre a função do dramaturgista.

SARMA - Laboratory for discursive practices and expanded performance: Anthology Embodied Dramaturgies.

Guilherme Schulze. Notas para uma dramaturgia coreográfica.

Melina Scialom, Veronica F. M. de Almeida. Dramaturgia na dança: manipulação de energia no processo.

Christel Stalpaert. A dramaturgy of the body.

Theaterschrift nº 5-6, 1994: Über Dramaturgie; On dramaturgy; A propos de dramaturgie.

Théâtre Public nº 67, 1986: Dramaturgie.

Lygia Tourinho. Dramaturgias do corpo.

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E

 

Ciane Fernandes. Em busca da escrita com dança: algumas abordagens metodológicas de pesquisa com prática artística.

Ciane Fernandes. Esculturas líquidas: a pré-expressividade e a forma fluida na dança educativa (pós) moderna.

Ciane Fernandes. Pesquisa somático-performativa; sintonia, sensibilidade, integração.

Ciane Fernandes. Princípios em movimento: o aprendizado da dança clássica indiana através do sistema Laban/Bartenieff.

Ciane Fernandes. Quando o todo é mais que a soma das partes: somática como campo epistemológico contemporâneo.

Renato FerraciniBruna Martins Reis. Dança e saúde mental: ações de potência.

Maria Cristina Franco Ferraz. Graça, corpo e consciência.

Rousejanny da Silva Ferreira. A marca matemática do balé: entre o corpo artístico e o corpo esportivo.

Rousejanny da Silva Ferreira. Oito premissas sobre o balé em Goiânia: levantamentos para pesquisar por vir.

Rousejanny da Silva Ferreira; Michael SilvaPor uma voz que seja dança: reflexões sobre a oralidade no balé a partir do solo Veronique Doisneau.

Rousejanny da Silva Ferreira; Susana Tambutti. Cena e página: criar pesquisando é produzir novas experiências.

Sueli Ferreira (Org.) O ensino das artes: construindo caminhos.

Geisha Fontaine. Variações sobre momentos de dança.

Sylvie FortinContribuições possíveis da etnografia e da auto-etnografia para a pesquisa na prática artística.

Sylvie Fortin. Educação somática: novo ingrediente da formação prática em dança.

Sylvie Fortin. Nem do lado direito, nem do lado do avesso: o artista e suas modalidades de experiência de si e do mundo.

Sylvie Fortin; Pierre Gosselin. Considerações metodológicas para a pesquisa em arte no meio acadêmico.

Sylvie Fortin; Warwick Long. Percebendo diferenças no ensino e na aprendizagem de técnicas de dança contemporânea.

Susan Leigh Foster. Choreographing empathy.

Susan Leigh Foster. Coreografias por contrato.

F

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Afinal, o corpo do dançarino não é justamente um corpo dilatado segundo um espaço que lhe é ao mesmo tempo interior e exterior?

Michel Foucault

Capa Foucault Ditos e escritos estetica.
 

No começo era o movimento.

Não havia repouso porque não havia paragem do movimento. O repouso era apenas uma imagem demasiado vasta daquilo que se movia, uma imagem infinitamente fatigada que afrouxava o movimento. Crescia-se para repousar, misturavam-se os mapas, reunia-se o espaço, unificava-se o tempo num presente que parecia estar em toda a parte, para sempre, ao mesmo tempo. Suspirava-se de alívio, pensava-se ter alcançado a imobilidade. Era possível enfim olhar a si próprio numa imagem apaziguadora de si e do mundo.

Era esquecer o movimento que continuava em silêncio no fundo dos corpos. Microscopicamente. Ora, como se passaria do movimento ao repouso se não houvesse já movimento no repouso?

José Gil

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[…] a coreografia aciona uma pluralidade de domínios virtuais diversos – sociais, políticos, econômicos, linguísticos, somáticos, raciais, estéticos, de gênero – e os entrelaça a todos no seu muito particular plano de composição, sempre à beira do sumiço e sempre criando um porvir.

André Lepecki

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Patrícia Leal - artes pelos sentidos.pn
 

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Katia Maciel - Cinema sim
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Capa Boaventura Santos e Meneses Epistem
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Dossiê transversal: 

Raça, etnia e sociedade

(por Emyle Daltro)

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